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达·芬奇、梵·高、莫奈的成功,都离不开同一个男人!
中国著名书画家网 | 时间:2018-12-07 13:35 | 文章来源:未知 | 作者:书画家的好朋友





桑德罗·波提切利《维纳斯的诞生》 1487年
桑德罗·波提切利《维纳斯的诞生》 1487年
桑德罗·波提切利《维纳斯的诞生》
1487年
黄金比例分割
作为一条关于美的定律从古沿用至今,
成为人们习惯的形式法则,
并且在生活中发挥着重要作用。
而与黄金比例密切相关的斐波那契数列
也作为自然宇宙的规则制约着万物的生长,
艺术家们将之应用到作品中,
创造了无数的传世经典。
毕达哥拉斯认为,一件艺术品的成功要靠许多“数”的关系,要讲究各个部分之间的对称或适当的比例。
达·芬奇、梵·高、维米尔、莫奈、雷诺阿等艺术大师在他们的许多作品中都采用了黄金比例,“把一个空白的画架分成基于黄金比例的区域,以确定视野、树木等的位置”,因为这个比例会产生愉悦感。
 
米开朗基罗《创造亚当》1508-1512年
蒙德里安认为数学和艺术是紧密相连的,它使用了最简单的几何形状和三原色。他的观点在于,任何形状都可以用基本的几何形状创造,任何颜色都可以用红色、黄色、蓝色创造。黄金矩形是蒙德里安艺术中最常出现的基本形状之一。
 
蒙德里安《红黄蓝构成》1921年
达·芬奇是欧洲文艺复兴时期最完美的代表,具有极高的艺术和科学双重造诣。他的绘画达到继古希腊之后的第二次高峰,其最显著的一个特点是充分体现数学与绘画的天然联系,成功地运用黄金分割比,因此成为传世的经典作品。
达·芬奇的钢笔画素描《维特鲁威人》展现出了比例的精妙与画面的和谐,而被公认为是有着“完美比例”的人体。画中的人物是古罗马杰出的建筑家维特鲁威,而达·芬奇创作这幅画是受到他在《建筑十书》中关于人体比例和黄金分割的一段描述的启发。
 
达·芬奇《维特鲁威人》1487年
“人体中自然的中心点是肚脐,因为如果人把手脚张开,作仰卧姿势,然后以他的肚脐中心为圆规画出一个圆,那么他的手和脚趾就会与圆周接触。同样还可以画出方形,即如果由脚底量到头顶,并把这一量度移到张开的手,那么就会发现高和宽相等,恰似平面上用直尺确定方形一样。”
 
达·芬奇《最后的晚餐》中的黄金分割
实际上,在达·芬奇的许多作品中,人体各部分的比例都满足黄金分割,比如《蒙娜丽莎》这幅画中,达·芬奇就反复多次应用了黄金分割:首先这幅画的尺寸是黄金矩形;如果在蒙娜丽莎的脸部周围画一个矩形也是黄金矩形;她身体的许多部分都是根据《维特鲁威人》的比例进行黄金分割的。
 
《蒙娜丽莎》中的黄金比例
蒙娜丽莎因她神秘莫测的微笑而著名,她的微笑若隐若现,观者有时觉得她笑得舒畅温柔、有时又显得严肃、有时像是略含哀伤,让人捉摸不定。
这其中的原因在一定程度上与斐波那契螺旋线的运用有一定关系,这幅画将蒙娜丽莎的鼻子作为视点设置在斐波那契螺旋线的中心,透视画法呈现的光暗、颜色的对比,引起了一种朦胧的视觉效果。
 
《维纳斯的诞生》中的黄金分割
而且螺旋线的轨迹依次经过下颌、头顶、肩膀和右手,使得整幅画看上去更符合人类的视觉审美。
如果只是纯粹地使用绘画技巧而没有科学的渗透,“蒙娜丽莎”也不会具有流传百年的魅力。
修拉《Bathers at Asnières》,1884年
修拉《Bathers at Asnières》,1884年
提到绘画,自然少不了颜色,每种颜色都有色相(色彩的名称)、明度(色彩的明亮程度)和纯度(色彩的饱和度)这三个属性。并且我们都知道,所有的颜色都可以由红、黄、蓝三原色不同比例混合而来。
配色的类型分为两类:类似配色和对比配色,其中类似配色多使用颜色的调和。
 
《Bathers at Asnières》中的黄金分割
和谐的色彩不是绝对的,它是一种抽象的、纯视觉化的色彩搭配。调和与对比既相互依存又相互制约,构成了色彩的基本格调,从而产生了美感。
 
Edward Burne-Jones《The Golden Stairs》1876-1880年
对于一些常见的颜色,人们往往习惯采用的调配量是:黄3+红5=橙8,黄3+蓝8=绿11,蓝5+红=紫13,可以看出调配量正好符合斐波那契数列,因为相邻的斐波那契数的比值随序列号的增加而逐渐接近黄金律,所以按照这种比例调配出来的颜色就更加自然,给人以美感。
 
绘画中的三原色
后印象派画家梵·高擅长运用色彩,大胆自由地表达自己的内心感受,他采用的点彩画法极大地增强了色彩的表现力,对后来的表现主义有极大的影响。
《向日葵》用色饱满华丽,表现了他高昂的创作激情。艺术家用高纯度的暖色进行铺陈,冲破了前印象派理性地对自然色彩真实反映的束缚。
 
梵·高《向日葵》1888-1889年

[源自:未知]

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