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原创 北宋画家郭若虚,其成就和作品,在中国美术史上有着一席之地
中国著名书画家网 | 时间:2019-08-23 11:32 | 文章来源:未知 | 作者:书画家的好朋友





在中国美术史上有着一席之地的古代绘画史论著《图画见闻志》,出自北宋中叶的著名绘画史论家郭若虚之手。郭若虚,生卒年不详,宋太原人。据其自述:他的祖父“虽贵仕而喜廉退恬养,自公之暇,唯以诗书琴画为适。时与丁晋公、马正惠蓄书画均,故画府称富焉。”他的父亲对书画更是“躬蹈懿节,鉴别精明,珍藏罔坠。”这种酷喜书画的世家,自然使郭若虚自幼便耳濡目染,得到很好的艺术教育和熏陶,为他日后的喜好和发展创造了极好的客观条件。

逮至长成,悉心于书画的收集、收藏和艺术鉴赏,精于画论之道的郭若虚,每得到一件遗失于民间的前朝名作,必是“冥坐虚庭,高悬素壁,终日幽对,愉愉然不知天地之大,万物之繁”,达到痴迷似醉,宠辱不惊,超凡脱俗之境。尤需称道的是,他很注意对绘画作品鉴赏和观览之后的认识切磋。他常与“癖好”于书画的朋友,对绘画名作,共同欣赏、品玩,相互切磋绘画艺术。

这些都进一步开阔了若虚的艺术视野,提高了他的鉴赏水平,使他的“画论”之道,日趋精深,终在熙宁七年,完成其宏篇巨著《图画见闻志》,对中国的美术理论和画史记述,作出巨大的贡献。据美术界人士讲,在中国美术史上,第一部关于绘画理论史的著作,非唐代张彦远所著的《历代名画记》莫属。而郭若虚的《图画见闻志》则是继《历代名画记》之后的又一宏论。从其编篆体例的精深,收集内容的广博,绘画资料的翔实等方面看,有着继往开来,承上启下的作用,是为《历代名画记》的续编之作。两书成为一部完整的宋之前中国绘画史通论。

郭若虚的《图画见闻志》共六卷,最值称道的则是其第一卷《叙论》。在此卷中,若虚以十六篇专文,从不同的角度论述了绘画的理论问题。诸如绘画的社会政治教育问题,题材的采舍问题,形象的塑造问题,表现的技巧方法以及与描写对象的关系等等。在绘画的批评标准方面,若虚虽然仍沿用传统的“六法”标准,但是,却非常重视气韵。他说:“凡画必周气韵,方号世珍。”其次重视于用笔,即所谓“神彩生于笔”,“画有三病,皆系用笔,所谓三者,一曰板,二曰刻,三曰结”。

在形象的塑造上,若虚认为人物画应着眼于人物的时代、身份、性格、气质的描写与刻画。禽鸟畜兽画,应着眼于表现性情姿态。山水树石画,则应着重于表现质、量、动、静的感觉。《图画见闻志》的第二卷至第四卷是《纪艺》。在这一部分中,若虚载唐会昌元年(841)至宋熙宁七年(1074)间284位画家的小传。

在列传人物顺序上,他按照画家的社会地位分列,评论严谨认真,大体得当。第五卷《故事拾遗》和第六卷《近事》,则收集和撰写了唐、后梁、前蜀、后蜀、宋、辽、高丽等国内外画家故事、铁闻59则。为我们研究唐、五代、宋、辽以及朝鲜画家的生平事迹,提供了宝贵的资料。

当然郭若虚的《图画见闻志》也存在着一些不足之处,比如在画人物方面,他强调必分“贵”、“贱”,在画家人物传中也有一些著名画家没有收入等。但是这毕竟是九牛一毛,与他留给中国绘画史的贡献是不能相提并论的。他的人和他的著作,在我国的绘画史上都有着重要的历史地位。

[源自:未知]

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